内容提要：
片名中‘少帅抓错了’不是动作失误，而是权力逻辑的首次松动：一个掌握军政裁断权的人物，在信息未确证前提下启动拘捕，暴露其判断依赖表象而非实据。
‘夫人’称谓自带双重时效性——既是法律/礼法确认的身份，又暗示该角色已进入婚姻结构内部；但‘不偷情报’四字彻底否定了外界对其功能的预设，将她从‘间谍嫌疑人’还原为具有自主意图的行动主体。
‘只偷心’并非浪漫化表达，而是对控制关系的反向解构：当少帅以抓捕完成物理占有，夫人以‘偷心’实现情感反制，二者形成不对等却彼此咬合的张力闭环。
标题里没有出现具体时间、地点、阵营或组织名称，所有冲突都压缩在‘抓’与‘不偷’、‘错’与‘只’的虚实对照中，这种高度凝练的语义对抗，是短剧体裁对叙事效率的典型响应。
观众进入前会自然追问：她为何被认定该偷？少帅依据什么判定‘错’？‘偷心’是策略还是本能？这三个问题无法从片名获得答案，却构成不可跳过的追看动因——因为每个疑问都对应一次人物选择的临界点。
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